Вслед за художниками

Эту картину написал художник Адольф Гебенс в 1849 году. Он родился в немецком городе Эльбинг, а с 1845 по 1863 год работал в России. В Санкт-Петербурге Гебенс был придворным портретистом и часто изображал сцены из военной жизни.
Картины Гебенса известны тем, что на них с большой точностью прорисованы все детали военной формы. Поэтому его картины являются ценным историческим источником. Интерес к военной форме, который был характерен для эпохи императора Николая I, хорошо заметен в работах художника.
В 1918 году эта картина была передана в Русский музей. До этого она находилась в музее лейб-гвардии Измайловского полка в Петрограде.

Отметка на карте показывает условное расположение. Летние лагеря Измайловского полка для учений под Красным Селом находились в районе Главного (Большого) лагеря.

Российский военный деятель и писатель Пётр Николаевич Краснов, который служил в гвардии, оставил подробное описание этого дня. Он писал, что в лагере с утра царило праздничное настроение. Дорожку, по которой должен был проехать государь, посыпали цветным песком и украшали кусочками дёрна. Всё делалось очень аккуратно, по намеченным линиям.
На одном из холмов, Дудергофе, были видны пёстрые дачи и белая церковь Святой Ольги. Лагерь располагался среди садов и рощ, рядом с большими озёрами, соединёнными речкой Лиговкой. Вся эта картина создавала величественную рамку для императора и его армии. По словам Краснова, закаты в дни этих церемоний были необыкновенно красивыми.

На картине слева мы видим Ореховую гору и расположение войск на военном поле. Рядом с горой, вероятно, изображена Кирха (лютеранская церковь). Её наличие помогает точнее определить место, которое запечатлел художник.

Справа на изображении можно увидеть Царский валик — специальную земляную насыпь. С таких насыпей высокие гости наблюдали за ходом учений.

В центре картины мы видим двух обер-офицеров из Гвардейской фурштатской бригады. Левее расположены два фельдфебеля от лейб-гвардии Преображенского и Семёновского полков. На обочине дороги стоят рядовые солдаты этих же полков в шинелях.
В глубине картины можно разглядеть Главный палаточный лагерь. На переднем плане хорошо виден охраняемый въезд в него.

Особый интерес на картине представляет мельница на реке Дудергофке. Она была построена по приказу Петра I для производства бумаги, но до наших дней не сохранилась.

Дворец построили в 1827—1828 годах по проекту архитектора З. Дильдина. Раньше здание украшала колоннада, которая поддерживала террасу на втором этаже. К сожалению, эта терраса до наших дней не сохранилась.
Помимо этого дворца, в Красном Селе находились и другие летние резиденции, например, дворцы наследника престола Николая Павловича. Также здесь строили здания для штабов гвардейских полков и различных управлений.
Эти постройки были в основном деревянными, так как использовались только в летнее время. Снаружи дворцы выглядели довольно скромно, но их окружал прекрасный Дворцовый (Царский) парк. В парке были пруды, аллеи из берёз и лип, а также цветники. Его созданием занимались придворные садовые мастера — Грей, Фрост и Геккель.

Интересно, что в лейб-гвардии Конный полк чаще всего набирали прибалтийских немцев. К солдатам и офицерам предъявлялись строгие требования по внешности. Это должны были быть высокие брюнеты с усами. В 4-м эскадроне служили брюнеты с бородой.
Все кони в полку были исключительно вороной, то есть чёрной, масти.

Возглавляет полуэскадрон его командир — ротмистр Хату Анзоров. За ним следуют казаки. Художник детально изобразил награды Анзорова, который был участником Русско-польской войны и прошёл путь от оруженосца до генерала. Среди наград можно разглядеть: золотую шейную медаль «За храбрость», серебряную медаль «За взятие приступом Варшавы», польский орден «Virtuti Militari» и знак отличия Военного ордена.
Горские воины одеты в парадную форму. Они держат ружья особым способом — уперев приклады в бедро, как того требовали их правила строевой службы. Можно заметить различия в их вооружении. Художник тщательно выписал узоры на деталях их обмундирования — полушлемах и нарукавниках. Большинство лошадей на картине — гнедой масти.

Информация предоставлена начальником военно-исторического отдела ГМЗ «Царское Село» Дмитрием Клочковым.

В обязанности графа входило управление личными делами и имуществом императорской семьи. А еще он занимался вручением государственных наград и почётных знаков.
Граф Фредерикс изображён на фоне церкви Святой Равноапостольной Ольги, которая находилась в Красносельском лагере. Синюю крышу этого храма можно разглядеть на втором плане, слева от фигуры графа.

На переднем плане картины один из офицеров кавалергардов получает указания от офицера Гвардейского генерального штаба. Здесь же лежат две штабные трубы — сигнальные музыкальные инструменты, используемые в армии.
На заднем плане можно заметить офицера лейб-гвардии Конного полка. Он спешит догнать своё подразделение.

Батальон не только участвовал в учениях, но и стал главным учебным центром для инженерных войск. На его базе испытывались новые инструменты и технологии, а также проходили обучение солдаты пехоты, артиллерии, кавалерии и офицеры других родов войск. Многие солдаты батальона стали инструкторами по сапёрному и минному делу для всей армии.
В 1849 году батальон отправился в Венгрию для оказания военной помощи союзной Австрии. В поход выступили 979 человек при 105 лошадях.

Во время летних манёвров 1852 года в Красном Селе сапёры строили укрепления (батареи) на высотах недалеко от Авангардного лагеря. Эта работа велась под личным руководством императора.

Художник Густав Шварц был прусским гравёром. С 1843 года он работал в России по приглашению императора Николая I в качестве придворного художника-баталиста, то есть специалиста по изображению военных сцен.
В центре картины изображён сам император Николай I. Он одет в сюртук лейб-гвардии Преображенского полка и сидит на серой лошади. За ним следуют два трубача из лейб-гвардии Кавказско-Горского полуэскадрона. Эти трубачи могли подавать как кавалерийские, так и пехотные сигналы.
На заднем плане видна гвардейская артиллерия, которая ведёт стрельбы. На одном из участков картины офицеры из свиты императора переправляются через ручей.

Информация предоставлена начальником военно-исторического отдела ГМЗ «Царское Село» Дмитрием Клочковым.

В этих местах художник Фёдор Васильев занимался живописью вместе со своим наставником — известным пейзажистом Иваном Шишкиным.

Владельцы имения Лигово часто менялись. В разное время оно принадлежало сподвижникам Петра I и Екатерины II. Позже имение перешло к графу Г. Г. Орлову, а затем — к его дочери Наталье и её мужу, графу Ф. Ф. Буксгевдену. Именно при них был построен двухэтажный каменный господский дом. В 1840 году имение приобрёл граф Г. Г. Кушелев, который организовал здесь образцовую сельскохозяйственную ферму.
В конце XIX века, благодаря строительству железной дороги, в парке имения начали появляться дачи. Парк стал популярным местом отдыха. Для гостей работали оркестры, выступали артисты, а на прудах можно было покататься на лодках. На картине изображено одно из развлечений того времени — соревнование, где отдыхающие взбираются на специальные столбы, установленные на берегу.
К настоящему времени от усадьбы сохранился только Полежаевский парк, который напоминает о богатой истории этих мест.

На переднем плане мы видим глинт — высокий наклонный берег, который является природным памятником, остатком древнего моря. У его подножия расположен розарий с двумя бюстами на высоких постаментах. В центре, где пересекаются аллеи, работает небольшой фонтан. За розарием находится луг с пасущимся стадом коров.
Справа изображён въезд в имение, который охраняет сторож. Рядом видны каменный дом и мостик. За домом можно разглядеть высокую белую башню водяной мельницы.
На дороге оживлённое движение: едут экипажи, идут люди, а также изображён человек на велосипеде («самодвижущейся повозке»). На горизонте видны Финский залив и очертания Санкт-Петербурга, включая строящийся Исаакиевский собор.

Есть мнение, что акварель была создана на территории бывшей Салтыковой дачи, в районе современной улицы Летчика Пилютова. Дорожка, ведущая в имение на картине, сохранилась до наших дней как парковая аллея, которая идёт в гору рядом с домом на улице Чекистов, 7.

Изначально Лигово было дворцовым селом. С 1710 года имением владела сестра Петра I, царевна Наталья Алексеевна. Речка Лиговка, протекавшая здесь, использовалась для питания фонтанов Летнего сада в Санкт-Петербурге.
В 1765 году императрица Екатерина II подарила Лигово своему фавориту, графу Григорию Орлову. После его смерти имение унаследовала его дочь.
Усадебные постройки в Лигово появились в 1760—1770-х годах на берегу большого озера. Главный дом был обращён к Петергофской дороге (ныне проспект Стачек). Он сохранялся до 1932 года, после чего был разобран.
Согласно путеводителю 1883 года, под Лигово в то время часто понимали поместье господина Курикова (ранее принадлежавшее Кушелевым), расположенное около Красносельского шоссе. Однако это имение и деревня Лигово, находившаяся на Нарвском шоссе, были разными населёнными пунктами.

Деревня с названием Пановская известна с 1765 года. В то время императрица Екатерина II подарила своему фавориту, графу Г. Г. Орлову, мызу Лигово и несколько деревень, среди которых была и Пановская.